基本乐理知识

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音程的转位

• 倒置音程根音与冠音的位置，称为“音程转位”。

• 转位前的音程，称为“原位音程”。

• 将音程的根音升高八度；
  将音程的冠音降低八度；
  或将音程的根音升高八度与冠音降低八度同时进行，使其成为一个新的音程。
  

• 音程转位后的变化规律：

转位音程的度数＝9-原位音程的度数；
原位音程的度数＝9-转位音程的度数。

• 音程转位的性质变化规律：

纯音程 转位后仍为 纯音程
大音程 转位后变为 小音程
小音程 转位后变为 大音程
增音程 转位后变为 减音程
减音程 转位后变为 增音程
自然音程 转位后仍为 自然音程
变化音程 转位后仍为 变化音程
协和音程 转位后仍为 协和音程
不协和音程 转位后仍为 不协和音程

注：增八度的转位是减八度（因为减一度不存在）

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等音程

• 根据十二平均律，音响效果完全相同，但写法、意义、名称不同的音程，称为“等音程”。

等音程有两种形式：

①等结构的等音程

• 度数相同的等音程（度数、音数、名称相同）
  

②不等结构的等音程

• 度数不相同的等音程（音数相同，度数、名称不同）
  

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协和音程与不协和音程

• ①极协和音程：纯一度、纯八度。

声音效果：声音悦耳，非常融合，但空洞单薄。

• ②协和音程：纯四度、纯五度。

声音效果：声音悦耳，非常融合，但较为空洞单薄。

• ③不完全协和音程：大三度、小三度、大六度、小六度。

声音效果：声音比较和谐丰满，但不是很融洽，在多声部音乐中用途比较广泛。

• ④不协和音程：大二度、小二度、大七度、小七度。

声音效果：声音刺耳，很不融洽特别是小二度与大七度声音的矛盾较为尖锐。

• ⑤极不协和音程：增四度、减五度。

声音效果：声音刺耳，很不融洽，矛盾较为尖锐。

• 判断方法：根据两个音振动的比值关系，认识协和与不协和，两个音的振动频率比值关系简单就协和、复杂就不协和。

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构成音程与识别音程的方法

• 常用的构成与识别音程的方法：

①记度数

要熟记基本音程，无论是哪两个音的结合，所产生的音程度数都要很清楚，并能够熟练把握。

如：C-A是大六度。

熟记音程转位后的度数与性质。

②记类别

熟记各类自然音程的类别。
如：纯音程一、四、五、八度；大小音程二、三、六、七度；增四度、减五度。

③记音程扩大与缩小的基本规律

• 音程的扩大与缩小

熟记音程扩大的基本规律
如：纯音程扩大半个音数变为增音程

熟记音程缩小的基本规律
如：纯音程缩小半个音数变为减音程

④记级数

熟记各类基本音程产生的级数。

纯一度可在每一个基本音级上产生。

小二度在E、B两个音级上产生。
大二度在C、D、F、G、A各音级上产生。

小三度在D、E、A、B四个音级上产生。
大三度在C、F、G三个音级上产生。

纯四度在C、D、E、G、A、B六个音级上产生。增四度在F一个音级上产生。

减五度在B一个音级上产生。
纯五度在C、D、E、F、G、A、六个音级上产生。

小六度在E、A、B三个音级上产生。
大六度在C、D、F、G四个音级上产生。

小七度在D、E、G、A、B五个音级上产生。
大七度在C、F两个音级上产生。

纯八度可在每一个自然音级上产生。

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和弦

• 三个以上的乐音按照一定的音程关系的结合，称为“和弦”。

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原位三和弦

• 由三个音按照三度音程关系叠置成的和弦，称为“三和弦”。

• 和弦音的名称：根音、三音、五音。

• 原位三和弦根音在低音位置。

• 三和弦分为四种类型：大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦。
  

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大三和弦

①理论结构：
根音与三音之间为大三度音程，三音与五音之间为小三度音程的，根音与五音之间为纯五度音程。

②声音结构：
大三度加小三度。

③声音效果：
协和而明亮。

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小三和弦

①理论结构：
根音与三音之间为小三度音程，三音与五音之间为大三度音程的，根音与五音之间为纯五度音程。

②声音结构：
小三度加大三度。

③声音效果：
协和而暗淡。

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增三和弦

①理论结构：
根音与三音之间为大三度音程，三音与五音之间为大三度音程的，根音与五音之间为增五度音程。

②声音结构：
大三度加大三度。

③声音效果：
不协和、向外扩张。

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减三和弦

①理论结构：
根音与三音之间为小三度音程，三音与五音之间为小三度音程的，根音与五音之间为减五度音程。

②声音结构：
小三度加小三度。

③声音效果：
不协和、向里收缩。

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转位三和弦

• 三和弦的根音不在低音位置，三音或五音在低音位置时，称为“转位三和弦”。

• 三和弦共有两次转位：第一转位-六和弦、第二转位-四六和弦。

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三和弦的第一转位━六和弦

• 以三音为低音是三和弦的第一转位。

• 因为低音与转位到上方的根音是六度关系，所以称为“六和弦”。

• 用“6”标记。

• 理论结构：三度加四度。

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大六和弦

①理论结构：
三音做为低音，三音与五音是小三度关系

②声音结构：

③声音效果：

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小六和弦

• 用“小6”标记。

①理论结构：
在小三和弦的第一转位中，三音是和弦的低音。
三音与五音是大三度关系，
五音与转位到上方的根音是纯四度关系，
低音与转位到上方的根音是大六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，小六和弦的结构原型有三个。

③声音结构：
大三度加纯四度。

④声音效果：
协和，暗淡，丰富而偏亮。

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增六和弦

• 用“增6”标记。

①理论结构：
在增三和弦的第一转位中，三音是和弦的低音。
三音与五音是大三度关系，
五音与转位到上方的根音是减四度关系，
低音与转位到上方的根音是小六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，增六和弦的结构原型有一个，但不是完全在基本音级上构成的。
例：以基本音级E为低音构成的和弦为结构原型。

③声音结构：
大三度加减四度。

④声音效果：
与增三和弦相同，不协和，向外扩张。

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减六和弦

• 用“减6”标记。

①理论结构：
在减三和弦的第一转位中，三音是和弦的低音。
三音与五音是小三度关系，
五音与转位到上方的根音是增四度关系，
低音与转位到上方的根音是大六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，减六和弦的结构原型有一个，在基本音级D上构成。

③声音结构：
小三度加增四度。

④声音效果：
不协和、刺耳、向外扩张寻求解决。

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三和弦的第二转位━四六和弦

• 以和弦五音为低音是三和弦的第二转位

• 低音 与 转位到上方的根音 是四度关系，低音 与 转位到上方的三音 是六度关系，所以称为“四六和弦”。

• 用“46”标记。（4在下6在上）

• 理论结构：四度加三度。

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大四六和弦

• 用“大46”标记。（4在下6在上）

①理论结构：
在大三和弦的第二转位中，五音是和弦的低音。
五音与转位后的根音是纯四度关系，
五音与转位到上方的三音是大六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，大四六和弦结构原型有三个。

③声音结构：
纯四度加大三度。

④声音效果：
协和而更加明、丰富。

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小四六和弦

• 用“小46”标记。（4在下6在上）

①理论结构：
在大三和弦的第二转位中，五音是和弦的低音。
五音与转位后的根音是纯四度关系，
五音与转位到上方的三音是小六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，小四六和弦结构原型有三个。

③声音结构：
纯四度加小三度。

④声音效果：
协和而更暗淡、柔和、丰富。

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增四六和弦

• 用“增46”标记。（4在下6在上）

①理论结构：
在增三和弦的第二转位中，五音是和弦的低音。
五音与转位后的根音是减四度关系，
五音与转位到上方的三音是小六度关系。

②结构原型：
在一个八度内，增四六和弦不能完全在基本音级上构成。
例：以变化音级#G为低音构成的增四六和弦为结构原型。

③声音结构：
减四度加大三度。

④声音效果：
与增三和弦相同，不协和，向外扩张。