基本乐理知识

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降种调的产生

• 以C大调音阶I级音下方纯五度的F音作为新调的主音，则构成F大调。

• 为了符合调的音阶结构规律，要降低从F音向下的第V级B音，将降号写在谱号后边，便产生了一个降号的F大调。

• 依照上述方法继续下去，依次类推可向下属方向产生七个降号的所有调。

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调号的写法及识别

• 书写调号时，要严格按照调号产生的顺序书写。

• 升种调的调号顺序依次是：
  #F、#C、#G、#D、#A、#E、#B

• 降种调的调号顺序依次是：
  bB、bE、bA、bD、bG、bC、bF

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识别调号的方法

方法一：

• 识别升种调号时，倒数第一个调号升高小二度就是调名。

例：
三个升号的调，倒数第一个调号是#G，将#G升高小二度得到调名是A大调。

• 降种调的调号倒数第二个就是调名。（F大调不能应用此方法）

例：
三个降号的调，倒数第二个调号是bE，所以，三个降号的调名就是bE大调。

方法二：

• 升种调和降种调的调号数相加之和是七时，升种调和降种调的调名字母是相同的，升种调比降种调高半音；降种调比升种调低半音。

例：
一个升号是G大调，六个降号是bG大调。

一个降号是F大调，六个升号是#F大调。

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等音调

• 在十二平均律中，相同调式的两个调，主音音高完全相等，叫做等音调。

• 等音调是由于等音而产生的。

如在七升七降的十四个调中，就有三对调是等音调。

上例可以看出，一个升种调与一个降种调的调号数加起来是十二时，两个调就是等音调。

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大调式、小调式

• 起源于中世纪教会调式。

• 从17世纪末开始在欧洲音乐中占据统治地位。

• 音乐创作实践中常将大调式与小调式互相对比、互相渗透、互相转换，这种调式体系被称为：大小调式体系。

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大调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个大三和弦。

• 主音与上方三度音构成的大三度说明具有大调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然大调、和声大调、旋律大调。

• 自然大调是大调式的基础，和声大调与旋律大调是派生的，是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然大调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，三全一半。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为大三度，这个大三度最能说明大调式明亮的色彩。
  ②主音与上方六度音构成大六度。
  ③主音与上方七度音构成大七度。
  因此，自然大调中有三个具有明亮色彩的大音程。
  大三度、大六度、大七度，可称之为大调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，具有明亮的基本特点，适合表现明朗抒情，响亮有力的音乐内容。

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和声大调

• 和声大调式的产生比较晚(约在17世纪末、18世纪初开始应用)，且应用范围有限。

1. 调式音阶结构原型

• 降六级

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，一全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声大调式与自然大调式音阶作比较，降低了第VI级。

• 主要特点：
  ①主音与上方六度音构成的小六度关系。
  ②第VI级与第VII级音之间是一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 由于主音与上方六度音构成的小六度关系，自然大调中三个明亮色彩的大音程只剩两个，调式色彩的明亮因素被削弱了。

• 因此，和声大调相比自然大调听起来比较暗淡、柔和，有小调的因素。

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旋律大调

• 旋律大调的产生晚于和声大调(约19世纪)，有应用限制。

• 上行时与自然大调相同，下行时降低调式中的第VII级与第VI级音。

1. 调式音阶结构原型

• 下行降六七级

2. 调式音阶声音结构

• 下行简称：两全一半，一全一半两全。

3. 调式音组织特点

• 其主要使用在旋律下行时，旋律音由I级到降VII级，再到降VI，再由降VI级进行到V级，这是旋律大调的一种较为典型的进行方式。

4. 调式音组织效果

• 在旋律大调中，旋律下行时由于降低调式中的第VII级和第VI级音，自然大调中三个明亮色彩的大音程，只剩一个主音上方的大三度，调式的明亮色彩被极大地削弱了，因此，旋律大调听起来比较暗淡、更像旋律小调，只有主音与上方三度音的区别。

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大调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在大调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中最稳定的音级。

• V级和IV级分别在I级音的上方五度和下方五度,也就是属音级和下属音级,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级,II、III、VI级称为副音级、VII级是导音级。

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小调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个小三和弦。

• 主音与上方三度音构成的小三度说明具有小调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然小调、和声小调、旋律小调

• 自然小调是小调式的基础,和声小调与旋律小调是派生的,是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然小调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：一全一半,两全一半,两全。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为小三度，这个小三度最能说明小调式的色彩。
  ②主音与上方六度音构成小六度。
  ③主音与上方七度音构成小七度。
  因此，自然小调中有三个具有灰暗、柔和的色彩音程。
  小三度、小六度、小七度,可称之为小调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，自然小调有灰暗.柔和的基本特点,适合表现抒情、含蓄、优郁和伤感的音乐情绪。

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和声小调

1. 调式音阶结构原型

• 升七级

2. 调式音阶声音结构

声音结构简称：一全一半，两全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声小调与自然小调式音阶作比较,升高了第VII级。

• 主要特点：
  主音与上方七度音构成的大七度关系。
  第VI级与第VII级音之间是-一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 因为升高了第VII级音,小调中三个具有灰暗、柔和色彩的音程只剩两个,小调式暗淡、柔和的色彩被削弱了。

• 由于升VII级,增加了一个大七度音程,因此，和声小调听起来有大调的因素。

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旋律小调

• 旋律小调的产生晚于和声小调，在实际应用时，不作为一种独立的调式形式使用,而是在小调音乐作品中为体现旋律的流畅和色彩的变化而使用。

• 上行时升高调式中的第VI级与第VII级音。
  下行时还原第VI级与第VII级音,与自然小调完全相同。.

1. 调式音阶结构原型

• 上行升六七级，下行还原六七级

2. 调式音阶声音结构

• 上行简称：一全一半，四全一半。下行与自然小调相同。

3. 调式音组织特点

• 上行时升高第VI级与第VI级音,下行时还原。这是旋律小调中较为典型的进行。

4. 调式音组织效果

• 由于升高第VI级与第VII级音,小调中三个色彩音程,只剩一个主音上方的小三度,调式灰暗的色彩被极大地削弱了,因此,旋律小调听起来有大调的因素,为了防止调性紊乱，下行时还原了VI级、VII级音,保持了小调式本来的调性特点。

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小调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在小调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中的稳定音级。

• 属音和下属音在I级音的上方五度和下方五度,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级，II、II、VI级称为副音级，VII级是导音级。

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大小调式的音级的特性

• 大小调式各音级具有稳定或不稳定的特性。

• 调式音级与乐音体系中的基本音级不同,基本音级没有倾向性,是静止孤立的，而调式音级在调式中则是按一定关系结合在一起的，集中体现了有主音的一种音组织关系,不同的音级具有不同的功能,被称为调式音级的特性。

• 在大小调体系中,调式的第II级、第IV级、第VI级、第VII级都是不稳定音级。

• 不稳定音级总是要进行到稳定音级的。

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大调式、小调式各调

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大调式各调

• 大调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的C大调以外,还有七个升号与七个降号的大调。

以下是带升降号的各个大调调号一览表。

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小调式各调

• 小调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的a小调以外，还有七个升号与七个降号的小调。

以下是带升降号的各个小调调号一览表。

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平行大小调

• 相同调号的大小调称之为：平行大小调。

从上例可以看出,C大调与a小调调号是相同的,这两个调式就是平行大小调。

从音阶级数关系上看,大调的I级音是小调的III级音,小调的I级音是大调的VI级音。