基本乐理知识

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大调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在大调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中最稳定的音级。

• V级和IV级分别在I级音的上方五度和下方五度,也就是属音级和下属音级,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级,II、III、VI级称为副音级、VII级是导音级。

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小调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个小三和弦。

• 主音与上方三度音构成的小三度说明具有小调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然小调、和声小调、旋律小调

• 自然小调是小调式的基础,和声小调与旋律小调是派生的,是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然小调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：一全一半,两全一半,两全。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为小三度，这个小三度最能说明小调式的色彩。
  ②主音与上方六度音构成小六度。
  ③主音与上方七度音构成小七度。
  因此，自然小调中有三个具有灰暗、柔和的色彩音程。
  小三度、小六度、小七度,可称之为小调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，自然小调有灰暗.柔和的基本特点,适合表现抒情、含蓄、优郁和伤感的音乐情绪。

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和声小调

1. 调式音阶结构原型

• 升七级

2. 调式音阶声音结构

声音结构简称：一全一半，两全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声小调与自然小调式音阶作比较,升高了第VII级。

• 主要特点：
  主音与上方七度音构成的大七度关系。
  第VI级与第VII级音之间是-一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 因为升高了第VII级音,小调中三个具有灰暗、柔和色彩的音程只剩两个,小调式暗淡、柔和的色彩被削弱了。

• 由于升VII级,增加了一个大七度音程,因此，和声小调听起来有大调的因素。

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旋律小调

• 旋律小调的产生晚于和声小调，在实际应用时，不作为一种独立的调式形式使用,而是在小调音乐作品中为体现旋律的流畅和色彩的变化而使用。

• 上行时升高调式中的第VI级与第VII级音。
  下行时还原第VI级与第VII级音,与自然小调完全相同。.

1. 调式音阶结构原型

• 上行升六七级，下行还原六七级

2. 调式音阶声音结构

• 上行简称：一全一半，四全一半。下行与自然小调相同。

3. 调式音组织特点

• 上行时升高第VI级与第VI级音,下行时还原。这是旋律小调中较为典型的进行。

4. 调式音组织效果

• 由于升高第VI级与第VII级音,小调中三个色彩音程,只剩一个主音上方的小三度,调式灰暗的色彩被极大地削弱了,因此,旋律小调听起来有大调的因素,为了防止调性紊乱，下行时还原了VI级、VII级音,保持了小调式本来的调性特点。

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小调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在小调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中的稳定音级。

• 属音和下属音在I级音的上方五度和下方五度,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级，II、II、VI级称为副音级，VII级是导音级。

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大小调式的音级的特性

• 大小调式各音级具有稳定或不稳定的特性。

• 调式音级与乐音体系中的基本音级不同,基本音级没有倾向性,是静止孤立的，而调式音级在调式中则是按一定关系结合在一起的，集中体现了有主音的一种音组织关系,不同的音级具有不同的功能,被称为调式音级的特性。

• 在大小调体系中,调式的第II级、第IV级、第VI级、第VII级都是不稳定音级。

• 不稳定音级总是要进行到稳定音级的。

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大调式、小调式各调

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大调式各调

• 大调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的C大调以外,还有七个升号与七个降号的大调。

以下是带升降号的各个大调调号一览表。

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小调式各调

• 小调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的a小调以外，还有七个升号与七个降号的小调。

以下是带升降号的各个小调调号一览表。

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平行大小调

• 相同调号的大小调称之为：平行大小调。

从上例可以看出,C大调与a小调调号是相同的,这两个调式就是平行大小调。

从音阶级数关系上看,大调的I级音是小调的III级音,小调的I级音是大调的VI级音。

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同主音大小调（同名大小调）

• 主音音高相同的大小调称为：同主音大小调。

• 同主音大小调总是相差三个调号。

• 在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。

• 在同主音旋律大小调中,第III级有差别，其他地方相似。

特征：

• 主音上方的三度音程。与主音是大三度则为大调,是小三度则为小调。

• 在同主音自然大小调中,有三个音级不同,即第III级、第VI级和第VII级。在大调中,这三个音级比小调高半音,在小调中,这三个音级比大调低半音,因此同主音大小调总是相差三个调号。

• 在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。它们共同的特征是第VI级与第VII级间的增二度。

• 在同主音旋律大小调中,第III级有差别。

第VI级和VII级虽然对大小调的调性也有影响，但它们是变化多端的。

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分析调式的基本方法

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看调号

• 调号可以作为分析调式的重要依据,因为调号可以提示调性,提供寻找调式的方向。

如：如果是一个升号,就有可能是G大调或e小调。

具体查看：平行大小调

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找主音

• 看旋律结束音,因为多数作品都结束在主音上。

• 看结束和弦,因为多数作品都结束于主和弦,和弦的根音就是主音。

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排音阶

不同的调式,有不同的调式音阶结构，利用已经掌握的调式音阶结构也可以帮助分析判断调式。

当调式主音是F时,从主音到主音将调式中的音排列成如下音阶：

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看特性音级

• 看调式特性音级,确定大小调式。

• 确定了调式主音之后,如果不能确定是大调式或小调式，只需要分析主音与III级音的关系即可。

• 主音与III级音是大三度就是大调式,是小三度就是小调式。

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调式中音乐作品中的表现作用

• 自然大小调是三种大小调的基本形式，和声大小调与旋律大小调是在自然大小调的基础上，为了丰富调式的表现力而派生的。

1.自然大调色彩明朗,应用最为广泛。

2.和声大调产生较晚，应用没有自然大调那么普遍。 由于降VI级的关系,这一调式的色彩比较暗淡、柔和,有点像小调的性质。

3.旋律大调产生最晚，在应用上受到很大限制，因此一般较少应用。

4.和声大调中的降VI级，加强了VI级音向属音进行的倾向性，这个新的因素的出现,使大调带有了某些小调的色彩。

5.平行大小调的音列相同，关系密切,经常交替使用，可在一首作品中体现两种不同调式的色彩对比。

6.调式是音乐的主要表现手段之一。

在调式体系中,有的音级是稳定的,具有相对稳定和收束的作用;有的音级是不稳定的,具有活跃和要求继续发展的作用。旋律在进行中，总是从不稳定到稳定,再到新的不稳定,再到稳定。这种稳定与不稳定的循环，结合调式的表现，使音乐产生了巨大的发展动力,也极大地丰富了音乐的表现力。

在大、小调体系中,主要由于大调与小调I级音与III级音的关系不同,使大调与小调产生了不同的调式色彩,在音乐表现中才具有了不同的意义和作用。
大、小调体系中,自然大调是最基本的,也是最常用的调式,而在小调中，则主要使用和声小调。两者在音列结构上，上方的四音列是基本相同的,区别仅在于主音与III级音的关系不同。

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以五声音阶为基础的民族调式