基本乐理知识

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七拍子

• 由不同类型的单拍子结合在一起组成的混合拍子。
• “3+2+2”组合的强弱关系是强、弱、弱、次强、弱、次强、弱；
• “2+3+2”组合的强弱关系是强、弱、次强。
  弱、弱、次强、弱。
• “2+2+3”组合的强弱关系是强、弱、次强、弱、次强、弱、弱。

①虚线标记

②用连线连接音符

③将组合次序写在拍号后面的括号内

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变换拍子

• 各种拍子(包括单拍子、复拍子、混合拍子)交替出现，叫做“变换拍子”。

• “交替出现”，可以是同单位拍的，也可以是不同单位拍的。

• 拍号的记法可一次标明，也可以根据节拍的变化在变换拍子的小节中标明。

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交错拍子

• 在多声部音乐中，几种不同的拍子同时(纵向)进行，称为“交错拍子”。

• 相对其他拍子，交错拍子用得较少。
  

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散拍子

• 称为：“散拍子”或“自由拍子”。

• 在戏曲音乐中称：散板。

• 节拍重音及单位拍的时长不固定，音乐速度比较自由，根据音乐的内容需要由演奏(唱)者酌情自由处理。

• 用 标记或用文字“散板”、“自由拍子”、“节奏自由地”、“自由地”等等来说明。

• 可根据旋律或歌词的需要，用虚线划分小节，也可不划分小节。

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弱起节奏与不完全小节

• 乐曲的第一个音不是从强拍的强位置开始，而是从弱拍或强拍的弱位置开始，称为：“弱起小节”或“弱起节奏”。

• 弱起小节因拍数不足一小节，所以称为：“不完全小节”。

• 弱起小节常与最后一小节构成完全小节。

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八拍子

• 复拍子中的一种形式。

• 通常由二拍子组成。

• 节拍的强弱关系：强、弱、次强、弱、次强、弱、次强、弱。
  

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切分

• 切分泛指改变了节拍强弱关系的节奏。

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切分音

• 改变了节拍的强弱关系。

• 切分音是从弱拍（弱部分）开始，并将下一个强拍（强部分）持续在内的音。

• 在上例第二小节中，第二个音从第一拍的弱位开始，将第二拍强位置的部分持续在内的这个音就是切分音。

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切分节奏

• 含有切分音的节奏，称为切分节奏。

• 是不同于正常节拍强弱规律感的一种节奏。

• 实质是改变了音乐中节拍自然的强弱规律，将强拍（强部分）变成了弱拍（弱部分），或将弱拍（弱部分）变成了强拍（强部分）。

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切分音的形式

• 分为：单拍切分、小节内跨拍的切分、跨小节的切分。

• 书写时，**要写成一个音符，不能分开写。**不能写成一个音时，必须使用连线，无论是拍内还是跨小节的切分音都是如此。

①单拍切分

• 即拍内的切分，是在一拍以内构成的切分音或切分节奏。

②小节内跨拍的切分

③跨小节的切分

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节奏的规整划分

• 较大时长的音符与相邻较小时长的音符之间是一种倍数关系。

• 音符的书写形式与长短不同，节奏的规整划分可以分为：单纯音符、单附点音符、复附点音符，三种类型。

• 理论上规整划分是无穷无尽的。

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单纯音符的规整划分形式

• 划分形式：一分为二、二分为四、四分为八、八分为六、十六分为三十二，以此类推。

• 较大时长的音符与相邻较小时长的音符之间是一比二的关系。

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单附点音符的规整划分形式

• 划分形式：一分为三。

• 一分为三后再细分形式与单纯音符相同。即：三分为六、六分为十二。

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复附点音符的规整划分形式

• 划分形式：一分为七。

• 一分为七后再细分形式与单纯音符相同。即：七分为十四、十四分为二十八。

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节奏的特殊划分形式

• 节奏的划分以非规整划分的形式出现时，称“节奏的特殊划分形式”。

• 理论上特殊划分是无穷无尽的。

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单纯音符的特殊划分形式

• 不再按照一比二的倍数关系进行规整划分。

• 划分形式：三代二，五、六、七代四，九到十五代八，十七代十六。

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附点音符的特殊划分形式

• 不再按照一比三的倍数关系进行规整划分。

• 划分形式：二、四、五代三，七、八、九、十、十一代六，十三到十九代十二。

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复附点音符的特殊划分形式

• 不再按照一比七的倍数关系进行规整划分。
  

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节奏型

• 具有典型意义和代表性的节奏，称为“节奏型”。

• 常见的节奏形式比较多，因为节拍的不同形式会更加丰富多样。

• 节奏的组合形式从理论上理解是无穷尽的。

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音值组合法

• 为了使节奏的组合符合节拍的特点

• 将长短不等的音按一定的规律组合在一起的方法，称为音值组合法。