基本乐理知识

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弱起节奏与不完全小节

乐曲的第一个音不是从强拍的强位置开始，而是从弱拍或强拍的弱位置开始，称为：“弱起小节”或“弱起节奏”。
弱起小节因拍数不足一小节，所以称为：“不完全小节”。
弱起小节常与最后一小节构成完全小节。

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八拍子

复拍子中的一种形式。
通常由二拍子组成。
节拍的强弱关系：强、弱、次强、弱、次强、弱、次强、弱。

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切分

切分泛指改变了节拍强弱关系的节奏。

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切分音

改变了节拍的强弱关系。
切分音是从弱拍（弱部分）开始，并将下一个强拍（强部分）持续在内的音。

在上例第二小节中，第二个音从第一拍的弱位开始，将第二拍强位置的部分持续在内的这个音就是切分音。

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切分节奏

含有切分音的节奏，称为切分节奏。
是不同于正常节拍强弱规律感的一种节奏。
实质是改变了音乐中节拍自然的强弱规律，将强拍（强部分）变成了弱拍（弱部分），或将弱拍（弱部分）变成了强拍（强部分）。

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切分音的形式

分为：单拍切分、小节内跨拍的切分、跨小节的切分。
书写时，**要写成一个音符，不能分开写。**不能写成一个音时，必须使用连线，无论是拍内还是跨小节的切分音都是如此。

①单拍切分

即拍内的切分，是在一拍以内构成的切分音或切分节奏。

②小节内跨拍的切分

③跨小节的切分

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节奏的规整划分

较大时长的音符与相邻较小时长的音符之间是一种倍数关系。
音符的书写形式与长短不同，节奏的规整划分可以分为：单纯音符、单附点音符、复附点音符，三种类型。
理论上规整划分是无穷无尽的。

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单纯音符的规整划分形式

划分形式：一分为二、二分为四、四分为八、八分为六、十六分为三十二，以此类推。
较大时长的音符与相邻较小时长的音符之间是一比二的关系。

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单附点音符的规整划分形式

划分形式：一分为三。
一分为三后再细分形式与单纯音符相同。即：三分为六、六分为十二。

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复附点音符的规整划分形式

划分形式：一分为七。
一分为七后再细分形式与单纯音符相同。即：七分为十四、十四分为二十八。

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节奏的特殊划分形式

节奏的划分以非规整划分的形式出现时，称“节奏的特殊划分形式”。
理论上特殊划分是无穷无尽的。

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单纯音符的特殊划分形式

不再按照一比二的倍数关系进行规整划分。
划分形式：三代二，五、六、七代四，九到十五代八，十七代十六。

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附点音符的特殊划分形式

不再按照一比三的倍数关系进行规整划分。
划分形式：二、四、五代三，七、八、九、十、十一代六，十三到十九代十二。

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复附点音符的特殊划分形式

不再按照一比七的倍数关系进行规整划分。

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节奏型

具有典型意义和代表性的节奏，称为“节奏型”。
常见的节奏形式比较多，因为节拍的不同形式会更加丰富多样。
节奏的组合形式从理论上理解是无穷尽的。

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音值组合法

为了使节奏的组合符合节拍的特点
将长短不等的音按一定的规律组合在一起的方法，称为音值组合法。

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共同符尾连接法

将单位拍内的音用共同符尾连接起来的方法，叫做共同符尾连接法。
如在四二拍、四三拍、四四拍的节拍中，是以四分音符为单位拍的，在组合时，可以按单位拍的时长，将拍内的节奏用共同符尾连接起来。
这样节拍的特点相对简明，便于读谱。
共同符尾连接后的节奏以不改变连接以前的节奏为原则。

示例：
①组合前认真分析谱例。

②按单位拍的时长划分节奏。

③应用共同符尾连接法，将单位拍以内的节奏用共同的符尾连接起来。

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合并法

按节拍的要求，将单位拍以内同音高带有延音线的音合并在一起记谱的方法，叫合并法。
合并后的节奏以不改变合并前的节奏为原则。
合并后的节奏，简化了记谱形式，可达到节奏一目了然的效果。

示例：
①合并前的节奏。

②合并前的节奏以拍为单位划分。

③以拍为单位，在不改变原谱节奏的前提下合并节奏。

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分解法

按单位拍的特点，将拍内不符合节拍特点、时长又较长的音符分解开，分开后的音符之间，一定要划上延音线保持分解之前音时长不变。
按节拍的要求，在不影响、不改变节奏的前提下组合在一起，叫分解法。

示例：
①分析节奏。

②按拍的时长分解超过单位拍较大时长的音符。

③为了保证音值组合前后不改变原来的节奏，将已经分解的小音符节奏按照原谱音符节奏的时长和顺序划上延音线。

④应用共同符尾连接法，将一拍以内的节奏用共同的符尾连接起来。

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节奏型组合法

在音值组合中，还会遇到以下两种与节奏型有关的类型。

(一)乐谱中较大时长的音符可能是一种节奏型，不需要按单位拍的要求细分，只需要合并成常用的节奏。

将较大时长音符的节奏合并在一起，而不需要按单位拍的要求细分，在不影响、不改变节奏的前提下，还可以合并。

(二)典型的节奏型，在不影响、不改变节奏的前提下，也不需要再进一步细分。

上例的节奏，完全不需要再按照单位拍进行细分，若细分节奏会更加烦琐。